李維燊攝影作品《期望》

　　轉(zhuǎn)起來動(dòng)靜比蟬鳴聲還大的電扇、比催眠藥還有效的蟬鳴、如今看起來不比磚頭小多少的CD機(jī)；心里盤算著還有一個(gè)月就是冰棍、足球、電視的世界；不過還有半個(gè)月、還有一堆試卷要做、有幾份，可能還要家長簽字。

　　這大概是那么一撥人關(guān)于六一兒童節(jié)的集體記憶。如今他們霸占各大社交平臺(tái)、時(shí)時(shí)刻刻想著反思和反主流、吵嚷著六一也是大朋友們的節(jié)日；悶在這頭敲字的我是，在那頭看手機(jī)的你，可能也是。

　　我們今天要講的25歲香港攝影師李維燊，2016年用iPhone拍攝《穿越時(shí)空的少女》奪國家地理攝影大賽佳作賞、《關(guān)西風(fēng)景》《東京風(fēng)景》奪日本文部科學(xué)大臣賞。在評(píng)價(jià)這幅讓其名聲大躁的作品時(shí)他說：人們喜歡它是因?yàn)槟鞘亲约撼砷L的地方。

　　那一瞬間，似乎有蟬鳴的感覺。

　　一、怎樣從一張照片了解一個(gè)人

　　作為一個(gè)“大朋友”李維燊算是“攝影圈”新人，正式?jīng)Q定把攝影作為主業(yè)，還是這半年的事。所以我們能看到的作品，屈指可算有那么幾套。睹畫思人，在深聊以前我覺得這會(huì)是一個(gè)“喜歡日本文化、喜歡唯美系漫畫、喜歡鏡子的人”。

　　當(dāng)然，了解一個(gè)人，其實(shí)是一個(gè)揭標(biāo)簽的過程。

李維燊攝影作品《穿越時(shí)空的少女》

　　1 鏡面以及李維燊的平行世界

　　把水中倒影和真實(shí)鏡像倒置、讓現(xiàn)實(shí)多了些朦朧感，《穿越時(shí)空的少女》用這種手法制造著視覺上的沖擊。然而關(guān)于鏡像或者倒影，李維燊給出了一個(gè)科幻色彩的名詞，以及一個(gè)人文色彩的解釋。

　　“其實(shí)我本人沒有對(duì)鏡面有特別辟好，但談到虛實(shí)之間卻是我很在意的攝影手法，或者你可以叫它平行時(shí)空——在另一個(gè)空間之中有和我們一模一樣的人在相反的世界做著相反的事情。”

　　一體兩面，其中一面是我們真實(shí)所在的人事物。香港是個(gè)空間被高度壓縮的城市、從空間的緊張延伸出各種各樣緊迫。當(dāng)然如果你把以上這句話替換個(gè)主語——北京、上海、深圳，發(fā)覺并沒有什么不同。現(xiàn)代文明總會(huì)讓人損失些什么，李維燊在電話那頭說“恩，我們從小就要被逼著去學(xué)好多不太喜歡的東西，在大學(xué)以后你還要學(xué)會(huì)工作的技能，這種壓力我想你們應(yīng)該也差不多吧”，然后是兩邊默契的笑。

　　也于是，關(guān)于“平行空間”，他做了這樣的定義：

　　“在成長的過程之中，實(shí)在有太多事情是我們想做而沒有做；想忘記卻又忘記不了，不想經(jīng)歷卻又不得不經(jīng)歷的事情。 這樣的事情實(shí)在太多，我們無法去真正地‘做自己’的時(shí)候太多。這是我看到的虛實(shí)。虛是我們的生活，荒謬卻又存在；實(shí)是我們心中真正的欲望和想法，強(qiáng)烈存在于我們心底但卻寸步難行得不到正視。那不是很奇怪又可悲嗎？ “

　　2 帶有魔幻色彩的唯美

　　把這種魔幻色彩的解釋放到作品中，表達(dá)方式更多樣：天空、樹林、飛鳥、少女，李維燊鏡頭里的世界，和日本諸多漫畫師相通�！�—用孩童的眼光看這個(gè)世界、所以才會(huì)有那樣的天馬行空。他說：

　　“我們小時(shí)候不都是天馬行空，不著邊際地想象嗎；攝影是藝術(shù)，而藝術(shù)是可以天馬行空的、也應(yīng)該是天馬行空的。不刻意強(qiáng)調(diào)構(gòu)圖和技巧，鏡頭的情緒、人與人之間的關(guān)系，才是表達(dá)的重點(diǎn)。

　　就像新海誠用空鏡去表達(dá)那種淡淡的哀傷；宮崎駿作品中的天真無邪。我想，通過作品我也在傳達(dá)我的世界觀——回歸原點(diǎn)，這輯作品想表達(dá)一個(gè)純真無垢的世界，沒有善惡、沒有美丑，每個(gè)人都能坦誠面對(duì)自己。”

　　二、怎樣從“淡淡的哀傷”，讀出快樂

　　“對(duì)不可挽留的故去做懷念”我們將之定義成挽歌；而李維燊這個(gè)“大朋友”雖然作品中處處表達(dá)著對(duì)童趣的懷念，但言語中更多透露的是喜悅。如何看待成長與快樂，這和他的成長經(jīng)歷有關(guān)。

李維燊攝影作品《迷失》

　　1 從跨專業(yè)到跨行業(yè)

　　李維燊大學(xué)主修市場學(xué)，選修日本研究；也是在這段時(shí)間日本動(dòng)漫、日本文化漸漸成了他生活的一個(gè)部分。畢業(yè)后的他，在政府部門有一份不太忙并且薪資不低的工作；成為全職攝影師也就是這幾個(gè)月的事情。從修學(xué)時(shí)期的跨專業(yè)，到如今的跨行業(yè)專職。李維燊一直在追尋自己想要做的，只是說起來簡單，這背后的感受只有當(dāng)事人最清楚。

　　“滿不容易的，我的家人和爸爸媽媽不喜歡我不在政府工作；在香港，如果你要結(jié)婚還要買個(gè)房子，基本沒有空間去做自己喜歡的事情，這點(diǎn)對(duì)我也一樣�！睆睦罹S燊口中我們聽到了一個(gè)印象里“追求夢(mèng)想的故事”。不過再往下，故事就變得有些不一樣，他說“我并不認(rèn)為一份安穩(wěn)的工作不是興趣愛好的幫助”。

　　“其實(shí)專職做攝影人也并不輕松，在政府工作時(shí)候你有一個(gè)穩(wěn)定的收入，所以我可以拒絕一些不太喜歡的照片約拍。不過作為專職攝影，可能有些無聊的垃圾工作也需要接，畢竟先要生存下去。這就好比是看女生，有些時(shí)候還是朦朧些更美”至于選擇離開政府部門，其實(shí)是時(shí)間考慮：上班占用時(shí)間太多，愛好雖然還在那里，但是想花時(shí)間研究實(shí)在是太累。

　　所以就算是如今，愛好和生活都永遠(yuǎn)都不太有完美重合的機(jī)會(huì)。只是自他看來，這些流逝的時(shí)光、偶爾的妥協(xié)，都應(yīng)該算作快樂的一個(gè)部分。

　　2 如何看待快樂

　　這種觀點(diǎn)出于日本文化影響，多年來對(duì)日本的研究不僅讓李維燊養(yǎng)成了魔幻色彩的視覺風(fēng)格以及創(chuàng)作了影集“東京風(fēng)景”，深層次還有世界觀的影響。

　　“殘缺的美才是美本身，如果一個(gè)人只有快樂，那么他對(duì)于快樂或許不會(huì)有感觸；而對(duì)于我，過往的遺憾會(huì)讓我知道怎么才能感受到快樂，或者更珍惜快樂”。這種一元論的“快樂理論”存在于人類最早樸素的哲學(xué)觀上，到如今依舊適用。

　　三、怎樣從單反變成手機(jī)

　　“可能你們拍照只用拍下來就好，我們專業(yè)攝影可能還需要在各種平臺(tái)去Push照片，所以現(xiàn)在對(duì)于設(shè)備來說5D3和iPhone用到的比例是一半一半吧”在談到現(xiàn)在工作習(xí)慣時(shí)，維燊這么說。不過他可能只說對(duì)一半，現(xiàn)在就算是非攝影專業(yè)，把照片發(fā)到網(wǎng)路也是根本動(dòng)力。所以手機(jī)拍照才越來越受歡迎。

李維燊攝影作品《回憶》 

　　至于為什么手機(jī)拍攝能占到50%，這和他的拍攝理念也不無關(guān)系，他說：“畢竟攝影是應(yīng)該著重內(nèi)容的表達(dá)，完美的畫質(zhì)并不是我所追求的東西；我希望畫面能更好的傳遞情緒，而iPhone尺寸就很小巧，有的時(shí)候不會(huì)給被拍攝的的人緊張感”。

　　講到這里，李維燊還分享了一些拍照小技巧給我，例如在拍攝動(dòng)態(tài)畫面的時(shí)開啟連拍功能，會(huì)有很多你意想不到的精彩畫面；利用后置雙鏡頭的人像模式來制造景深、巧用HDR來增加畫面細(xì)節(jié)。當(dāng)然如果你是一個(gè)運(yùn)動(dòng)控，那么4K錄像、慢動(dòng)作、再配合放水，其實(shí)能制造很多更有意思的東西。

　　以上，是我們?cè)谶@個(gè)六一想要講的一個(gè)故事，如有雷同，那說明你可能真的快長大了。（王迪）