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科技與藝術(shù)實(shí)際上有著很多的共通之處，藝術(shù)并非是游離在科技之外的純粹無形產(chǎn)物。藝術(shù)的發(fā)展同樣需要源源不斷地創(chuàng)新，科技的進(jìn)步不僅給藝術(shù)創(chuàng)作帶來靈感，更將藝術(shù)以全新的形式呈現(xiàn)在觀眾眼前。
日前，華為發(fā)起了華為P系列影像作品征集活動，以科技攜手藝術(shù)之力開啟屬于的大眾的超感知影像時代。知名時尚女刊《VOGUE》也參與其中，并將兩部華為P40 Pro分別交到了攝影師黎曉亮和三純的手中，以感知自我的維度進(jìn)行超感知大片拍攝。
從黑白膠卷到彩色像素，從靜態(tài)照片到動態(tài)視頻，影像記憶的承載方式不斷推陳出新。我們相信影像的力量，勝過千言萬語，拍下的一張張照片也蘊(yùn)含著一個又一個感知自我探索內(nèi)心的故事。讓我們來欣賞兩位攝影師的影像藝術(shù)作品，走入華為P40系列鏡頭下的故事世界。
黎曉亮作品《An Inner Room 空間與秩序》
攝影師黎曉亮擅于捕捉人物與空間內(nèi)的微妙關(guān)系，以光影的運(yùn)用去表達(dá)畫面的情緒和張力，在他的彩色作品中，能夠通過微妙的光影變化，表現(xiàn)出一種油畫般的色調(diào)及細(xì)膩質(zhì)感。此次創(chuàng)作其從個人感受出發(fā)，使用華為P40Pro超感知視角，帶來一系列藝術(shù)美學(xué)影像，以作品《An Inner Room空間與秩序》向自己喜愛的藝術(shù)家愛德華·霍普（Edward Hopper）與勒內(nèi)·馬格里特（René Magritte）致敬，再現(xiàn)個人內(nèi)心世界的光影、空間、情緒，和超現(xiàn)實(shí)的觀看視角，呈現(xiàn)一段向內(nèi)的異想之旅。
黎曉亮作品《An Inner Room 空間與秩序》
本次攝影師黎曉亮把向內(nèi)的空間解讀為十二個不同的維度，是人們感知自我的內(nèi)心世界，一個超越現(xiàn)實(shí)的時空，在這里會有源巴獠緩俠淼嫩景、倒置質(zhì)檔慕峁�，每个却T夾枰謖庋桓齠來Φ氖笨綻錚胱約漢徒�、�?xùn)V瀾綰徒�，光影粵]⒚畹那樾鰨幌改宓氖詠撬兄圖吐肌?/p>
以每一張作品代表一重維度，去構(gòu)筑一個不斷感知自我、向內(nèi)探索、感知外界再重建自我秩序的過程，在這十二張作品所呈現(xiàn)的十二重維度空間里，人們將會遇見自我、感知自我、遇見世界、感知世界，再次回歸預(yù)自我內(nèi)心，講述一個關(guān)于內(nèi)心成長的故事。
黎曉亮作品《An Inner Room 空間與秩序》
攝影師黎曉亮在拍攝時巧妙利用華為P40 Pro在多光源環(huán)境內(nèi)對于光影的感知能力，拉開空間層次感。正如，在第一維度的空間，人們遇見自己，這是一個自我覺醒的萌芽，鏡中人“不合理”地看向鏡頭，而不是對面的自己。
在多光源環(huán)境進(jìn)行拍攝非常考驗(yàn)拍攝設(shè)備的感光能力，華為P40系全系標(biāo)配1/1.28英寸型傳感器，它不僅是華為手機(jī)史上最大尺寸的傳感器，也引領(lǐng)著當(dāng)今業(yè)界的傳感器尺寸，通過四合一像素融合，可聚合為等效2.44μm的超大像素尺寸，進(jìn)一步增大了感光面積。
與此同時，華為P40系主攝采用RYYB超感光濾鏡陣列，再次增加40%進(jìn)光量。使得畫面中人物凝視鏡頭的眼神在多光源的光影中清晰可見，復(fù)雜光源與該場景的表達(dá)更為準(zhǔn)確，最終表現(xiàn)出人在這一刻第一次開始思考、感知自己。
黎曉亮作品《An Inner Room空間與秩序》
黎曉亮表示，稍瞬即逝的某些特定時刻和突發(fā)的新鮮靈感在創(chuàng)作中都是可遇而不可求的。比如，模特開始只是靜坐在我們制造的錯置空間中，用倒置的海面來標(biāo)示空間的不合理。但畫面是美的，可他依然感覺空間的矛盾感還是不突出，于是想到讓模特用杯子將水倒向真實(shí)的地面，讓水流放大畫面中“超現(xiàn)實(shí)”的部分，最終選用了質(zhì)感更接近顏料的牛奶替代。這種抓拍需要快速的反應(yīng)力，華為P40 Pro卻在第一次就完美的捕捉到了。
黎曉亮作品《An Inner Room空間與秩序》
在黎曉亮的這組作品中我們不難看出畫面中人物的質(zhì)感，在迎光及逆光，中進(jìn)行拍攝時，畫面中的主體，也依然能夠保持細(xì)節(jié)。在這點(diǎn)上，黎曉亮有很深的感受，他表示在用華為P40 Pro取景時有種“所見及所得”的便利，算法的介入也讓寬容度更高，同時保留了很多暗部和高光的細(xì)節(jié)，人臉識別對焦也很讓拍攝更高效和便利。如果直接看成片，有些很難第一眼從色彩和解析力上分辨拍攝設(shè)備，手機(jī)拍攝的質(zhì)感超出預(yù)期。
黎曉亮作品《An Inner Room空間與秩序》
有人鐘情于風(fēng)光攝影，有人偏愛人像攝影。P40系列在人像攝影傾注諸多心力，以專業(yè)人像表現(xiàn)詮釋我們對于美的理解。保留每個人鮮明特征，對色彩、質(zhì)感、光影進(jìn)行獨(dú)到修飾。借助多光譜色溫傳感器，AI AWB（自動白平衡）算法，對色彩、質(zhì)感、光影還原度更高，令復(fù)雜光源與背景下人臉膚色更準(zhǔn)確。除此之外，還能保留肌膚細(xì)膩質(zhì)感、還原生動細(xì)節(jié)，并通過光影塑造讓面部更具有立體感。
黎曉亮作品《An Inner Room空間與秩序》
針對逆光場景，HUAWEI P40系列進(jìn)行深度優(yōu)化。經(jīng)過數(shù)萬張逆光專業(yè)人像照片的機(jī)器學(xué)習(xí)，以精準(zhǔn)的人像分割算法，對面部進(jìn)行分區(qū)域打光優(yōu)化，多幀曝光加上AI智能處理，就像你身邊的專業(yè)打光師，無論拍人還是自拍，面部光線和背景更加真實(shí)和自然。與此同時，全新人像AI算法錦上添花，在夜景人像拍攝時提升面部亮度。即便在沒有光照的超暗態(tài)環(huán)境，也能呈現(xiàn)富有層次感的細(xì)節(jié)、生動逼真的色彩。
黎曉亮作品《An Inner Room空間與秩序》
黎曉亮關(guān)于超感知的深刻理解，也給大眾傳遞出一個信息：連專業(yè)攝影師都認(rèn)可的華為P40系列擁有過硬的技術(shù)實(shí)力，普通模式下即可一鍵出大片，相信有了它便可以本能地捕捉一切，無論何時，無論何地，都能夠盡情享受超感知影像所帶來的樂趣。
三純作品《Stranger on a train 時間的軌跡》
認(rèn)為超感知是一種非常個人的，且難以被具體化的一種超越尋常感知的創(chuàng)造力，在拍下照片的那一瞬間，當(dāng)下的心情和感受其實(shí)就是一種超感知。其作品《Stranger on a train 時間的軌跡》拍攝靈感來自于最近看的一部希區(qū)柯克電影叫《火車怪客》，這部電影非常具有懸疑色彩，此次拍攝也是為了致敬了這部電影的重要橋段。
輛駛向時空盡頭的列車，群彼此陌c的青年旅客，個意料之外的奇異故事……一段以運(yùn)鏡變化講述的希區(qū)柯克式的懸疑故事。
三純作品《Stranger on a train 時間的軌跡》
巴士上的空間相比火車要小很多，在小小的旅行巴士的有限空間內(nèi)要擠下三個人的故事，同時又不能讓照片看上去非常局促，得益于華為P40 Pro的長焦鏡頭以及廣角鏡頭，不同的焦段可以讓照片更好的區(qū)分前后景，擁有強(qiáng)烈的空間透視感。
通過樣片可以看到即使把相機(jī)與人物距離拉遠(yuǎn)，但最終出片的人臉細(xì)節(jié)甚至是發(fā)絲都非常清晰，可見P40 Pro所擁有的5倍光學(xué)變焦的畫質(zhì)優(yōu)勢是非常明顯的。
三純作品《Stranger on a train 時間的軌跡》
此外給予人物膚色非常自然，濃妝的色彩也拿捏的恰到好處，整體環(huán)境的光影感也都被很好的保留。變化莫測的自然條件，往往讓攝影者得非所見、得非所愿，而仰賴于硬件光學(xué)能力和后期空間。從膠片時代的暗房沖洗工藝，到數(shù)碼時代調(diào)整色調(diào)、銳化、堆棧等后期操作，讓攝影更像是一門復(fù)雜繁瑣的手藝。我們希望用算法替代手工后期處理，用數(shù)學(xué)方式表達(dá)藝術(shù)，XD Fusion超清圖像引擎就是華為 P40系列在計算攝影時代的前瞻探索。
三純作品《Stranger on a train 時間的軌跡》
華為XD Fusion超清圖像引擎通過多鏡頭高保真信息融合、語義理解和分割、像素級畫質(zhì)處理，增強(qiáng)圖像細(xì)節(jié)，提升整體影像的畫質(zhì)。多攝像頭采集高保真的圖像信息，能夠提供更大圖像信息量，保留曝光、深度等信息，通過語義理解和分割，智能計算出深度、人臉特征點(diǎn)、肢體區(qū)域和皮膚區(qū)域，共同輸入NPU神經(jīng)網(wǎng)絡(luò)，最終進(jìn)行像素級圖像處理，得到更佳的虛化效果、動態(tài)范圍、細(xì)節(jié)和色彩的圖像。
三純作品《Stranger on a train 時間的軌跡》
華為在多年的在專業(yè)影像上的積累，探索并克服攝影領(lǐng)域的兩個問題：時間與空間。這些技術(shù)領(lǐng)先優(yōu)勢，也在攝影師的拍攝創(chuàng)作中呈現(xiàn)了出來，在VOGUE的攝影師三純手中的華為P40 Pro，在有限的空間中，通過不同焦段進(jìn)行視覺表達(dá)，5倍長焦壓縮空間，廣角放大空間，表達(dá)人與人之間的互動，打造空間的透視感。而黎曉亮則在多光源的環(huán)境中使用華為P40 Pro進(jìn)行拍攝，突破時間的桎梏，由此可見華為P40系列是目前難得一見的“全時段全焦段全能相機(jī)”。
三純作品《Stranger on a train 時間的軌跡》
以往對大眾來說，從事于影像藝術(shù)領(lǐng)域的攝影師是一個距離自己本身很遙遠(yuǎn)的職業(yè)，他們需要擁有頂級攝影裝備才能完成藝術(shù)創(chuàng)作。然而，“全時段全焦段全能相機(jī)”華為P40系列的出現(xiàn)縮小了大眾與影像藝術(shù)創(chuàng)作之間的距離。只要你愿意嘗試，攝影設(shè)備及專業(yè)常識將不再是你進(jìn)行創(chuàng)作藝術(shù)的門檻。
不僅攝影師們可以通過華為P40系列超感知影像進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作，用手機(jī)影像突破藝術(shù)創(chuàng)作的邊界，每個人也能使用華為P40系列成為“超感知掌鏡人”。華為P系列影像作品征集活動正在進(jìn)行中，只需要帶上#P40超感知影像#話題簽，并在微博上傳由華為P系列產(chǎn)品所拍攝的視頻或照片，即可參加。
值得一提的是參賽的優(yōu)秀視頻作品，將有機(jī)會直通第28屆中國金雞百花電影節(jié) 新影像·手機(jī)影片競賽復(fù)賽，而且，入圍競賽的作品，還將于該競賽頒獎典禮現(xiàn)場展映。
不要猶豫，機(jī)會難得，快拿起手中的華為P系列手機(jī)，超越既有感知，釋放奇思妙想，讓未見變可見！
