手機文學(xué)潮涌拇指文化勃興

　　本報記者 鄭麗虹

　　“我隱隱覺得，一場由載體的變化而帶來的文學(xué)革命正在遠遠地到來�！�2004年6月，當(dāng)著名青年評論家謝有順手捧中國首部手機短信連載小說《城外》的文稿、成為它的第一個讀者時，他內(nèi)心產(chǎn)生了這樣的預(yù)感。同樣在2004年6月，由《天涯》雜志社、中國移動等單位合作舉辦的“全國首屆短信文學(xué)大賽”也拉開了帷幕，可以說，2004年是中國手機文學(xué)元年，而此后5年來，謝有順預(yù)感的這場文學(xué)革命已是風(fēng)起云涌，寫手群起，就在上月底，由盛大文學(xué)等單位聯(lián)合主辦的首屆“3G手機原創(chuàng)小說大展”在京啟動，該活動以一字千元的“天價”稿費，對外征集優(yōu)秀的手機小說創(chuàng)意，并試圖打造出國內(nèi)第一批手機小說家。此舉將手機文學(xué)再一次推到了風(fēng)口浪尖上，讓大家又一次正視這股文學(xué)新浪潮。

　　《城外》開中國手機小說之先河

　　說起要打造國內(nèi)第一批手機小說家，不免讓人想起中國手機短信小說第一人——千夫長，正是這位長期活躍于廣深兩地的著名作家當(dāng)了“第一個吃螃蟹的人”，在2004年拋出了國內(nèi)首部手機短信小說《城外》，引發(fā)了海內(nèi)外媒體的廣泛關(guān)注和文壇的激烈論爭，這部60篇每篇70字總計4200字的連載小說更被自稱為“文化商人”的千夫長成功商業(yè)運作，先被北京的華友世紀(jì)通訊公司以18萬元購得手機短信連載版權(quán)，隨后又被跨海而來的臺灣勤創(chuàng)公司以更高的價錢買斷了該小說在臺灣的版權(quán)，從而創(chuàng)下了每字100元賣斷海內(nèi)外手機版權(quán)的奇跡，千夫長坦承在《城外》上取得的收益已達稅后50多萬元，被媒體譽為“文字最昂貴”的作家。

　　當(dāng)初千夫長是如何產(chǎn)生了創(chuàng)作手機短信小說的靈感的？近日，記者走進了他在深圳的寓所，不久前才頂著中國手機小說第一人的頭銜受臺灣文學(xué)基金會邀請赴臺交流的他向記者細述原委。千夫長告訴記者，是一次浮想聯(lián)翩的結(jié)果讓他想到了手機連載小說，“當(dāng)時很興奮，覺得手機短信也不能總是搞一些犖素段子呀，也要提高文學(xué)檔次�！碑�(dāng)他開始具體操作時，卻不是那么簡單了，當(dāng)時的手機每條短信容載量包括標(biāo)點符號也只有70字格，現(xiàn)有的小說文本模式都不合適，“從前那種文學(xué)大排檔的寫法，70個字還不夠一句廢話呢。搞世界大觀那樣的微縮，面對一本本巨著很難找到比例下手，而且大家都熟悉的也沒有多大意義�？磥硇枰�原創(chuàng)�！庇谑牵�千夫長便創(chuàng)作了這部手機短信連載小說，“其實是向一個新的文學(xué)領(lǐng)域進軍，不像是有人誤解的那樣是輕率、戲弄和調(diào)侃，反而是小心翼翼、如履薄冰，所以說《城外》是一部嘔心瀝血的開先河之作�！�

　　千夫長介紹，《城外》在短信中敘述的故事既連續(xù)又獨立，情節(jié)始終在發(fā)展在繼續(xù)，雖然外形變成了微型結(jié)構(gòu)，但是卻保留了長篇小說的氣質(zhì)，“我在寫作中不斷地提醒自己，不要有過多的情景對話和描寫，那樣就顯得小說的現(xiàn)場局面混亂了。因為是小說，必須要敘述好故事，但要節(jié)省，不能浪費一個字，甚至一個標(biāo)點符號，就像鼻煙壺里的內(nèi)畫，局限性大，但也要氣象大。70個字的一篇短信不但要有亮點閃現(xiàn)，還要和上下篇呼應(yīng)，承前啟后，波瀾起伏地拽著情節(jié)向前發(fā)展。”

　　千夫長回憶，《城外》作為國內(nèi)首部手機短信小說發(fā)布后，購買了其版權(quán)的華友通訊的首批手機訂戶高達80萬之多，《城外》以每天兩次，每次70字的速度向訂戶傳送，“據(jù)說該公司就此賺了近2000萬。”

　　手機文學(xué)賽事頻頻，

　　網(wǎng)站打造手機文學(xué)平臺

　　而幾乎與千夫長拋出這部《城外》同時，著名文學(xué)期刊《天涯》雜志也正巧與中國移動公司等單位合作推出了“首屆全國短信文學(xué)大賽”，同樣將文學(xué)視點聚焦在了手機短信上�！短煅摹分骶幚钌倬�日前接受本報記者采訪時回顧了舉辦這樣一場賽事的緣起，“當(dāng)時段子在網(wǎng)上很流行，但感覺有很多低俗的東西，我們考慮到舉辦相關(guān)賽事引導(dǎo)這類短文向健康發(fā)展，于是跟中國移動公司洽談合作舉辦全國短信文學(xué)賽事。”而隨著手機技術(shù)的革新，每年都舉行的這場賽事的名稱也發(fā)生著變化，從第三屆開始不再叫“短信文學(xué)大賽”，而改叫“手機文學(xué)大賽”，因為這時候手機不再只能發(fā)送那70字的短信文學(xué)了，WAP手機上網(wǎng)技術(shù)讓人們開始可以用手機看幾十萬字的長篇小說，于是參賽文本不再限于精短美文和詩歌，而增加了小說、散文等形式。也就是說，當(dāng)年限制千夫長的70字短信容載量，此時已完全不是問題，這讓手機文學(xué)卸下鐐銬而大展拳腳。

　　而這系列賽事也讓中國移動看到了手機文學(xué)這一新興文學(xué)樣式所具有的商業(yè)價值，在日趨成熟有序的手機增值服務(wù)行業(yè)，誰擁有具備競爭力的內(nèi)容，誰就會搶占盈利先機。2005年，中國移動頃力打造了中國手機文學(xué)第一平臺——e拇指文學(xué)藝術(shù)網(wǎng)，旨在建立中國第一家基于手機無線網(wǎng)絡(luò)平臺進行創(chuàng)作、閱讀、傳播的原創(chuàng)和出版基地，陸續(xù)開發(fā)了“手機文聯(lián)”、“拇指日志”、“拇指書屋”等各類與手機文學(xué)藝術(shù)相關(guān)的無線網(wǎng)絡(luò)增值系列產(chǎn)品，并每年舉辦各類全國性的綜合性手機文學(xué)藝術(shù)創(chuàng)作大賽，展示和交流原創(chuàng)文學(xué)藝術(shù)作品。據(jù)負責(zé)該網(wǎng)站的相關(guān)人士介紹，該網(wǎng)上的單部文學(xué)作品一元即可收看，訂戶通過手機無線上網(wǎng)全文閱讀，“我們發(fā)現(xiàn)，10萬字到30萬字的長篇小說最受訂戶歡迎，太短了訂戶不想要，可能因為訂一萬字的小說也是一元錢，訂幾十萬字的小說也是一元錢�！痹撊耸扛嬖V記者，該網(wǎng)站上的手機文學(xué)寫手靠點擊率分成，如果推出一部優(yōu)秀的小說獲得高點擊率，該寫手便能輕輕松松地拿到過萬元的分成。而這些手機文學(xué)寫手與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)寫手交叉，多數(shù)人既寫網(wǎng)絡(luò)文學(xué)又寫手機文學(xué)，并沒有明顯界限，只不過作品被人們用電腦或手機這兩種不同的終端閱讀而已。該人士還認為，較之電腦閱讀，手機閱讀唯一的限制就是屏幕較小，但她相信隨著手機閱讀潮流的興起，終端產(chǎn)品會隨之進步。

　　記者了解到，到去年，中國移動的手機小說讀者已超過100萬，而去年中國手機用戶已突破6億，預(yù)計到2010年，中國手機用戶數(shù)量將達到7.4億，而習(xí)慣用手機閱讀的用戶將占到一成多，加之3G的應(yīng)用，可以預(yù)見手機文學(xué)閱讀市場大有空間。中國最著名的手機閱讀軟件“掌上書院”的運營商，也致力于為手機用戶提供高品質(zhì)無線閱讀服務(wù)，創(chuàng)始以來已為中國2400多萬位用戶提供了手機閱讀服務(wù)。

　　手機文學(xué)與傳統(tǒng)文學(xué)

　　爭霸前景可觀

　　手機文學(xué)到底以怎樣的文學(xué)特征吸引著讀者？千夫長表示，其實古今中外關(guān)于文學(xué)書寫世道人心的精神內(nèi)核恒久不變，手機文學(xué)也不例其外，其變化主要是文學(xué)的載體和表達形式，而正是手機這一新興文學(xué)載體帶來了創(chuàng)作和閱讀的極大方便和樂趣。他認為，手機已經(jīng)成了和人體不可分割的一個“電子器官”，這個器官每天在創(chuàng)作、述說人們內(nèi)心的情愫。他判定，當(dāng)下必將形成一個手機小說創(chuàng)作和閱讀的時代，手機小說是由先進技術(shù)決定的文學(xué)，是人類整個信息時代的閱讀新方式，他甚至認為手機文學(xué)的出現(xiàn)將文學(xué)帶進了最風(fēng)光的時候，風(fēng)景這邊獨好。正基于此，他在《城外》推出兩年后又推出了《城外》的“前傳”《城內(nèi)》，同樣以18萬的高價將中國內(nèi)地的版權(quán)賣給了北京阿爾瑪通訊有限公司。

　　參與主辦數(shù)屆手機文學(xué)賽事的李少君則分析了手機文學(xué)的流變：最初的短信文學(xué)比賽要求文本比較精短，感覺恢復(fù)了中國古典語言的精短化，文字顯得非常典雅，另一種則比較口語化，段子也很多。隨著手機文學(xué)字數(shù)不再受技術(shù)限制，手機文學(xué)開始和網(wǎng)絡(luò)文學(xué)十分相似，口語化而富時代氣息，故事性和娛樂性比較強，敘述手法比較講究，懸念、高潮跌宕起伏�！笆謾C文學(xué)傳播面非常廣�！睂Υ死钌倬�有著切身體會，“我的一些詩歌也通過e拇指提供給手機訂戶，流傳廣泛。有次我到深圳出差，一位不相識的人便拿出手機翻出一篇詩歌，對我說‘這是你寫的吧’。手機文學(xué)的一個特點就是，讀者覺得好會存下來，通過手機轉(zhuǎn)發(fā)給朋友，現(xiàn)在很多人讀到我的詩，不是通過雜志或網(wǎng)絡(luò)，而是手機�！�

　　關(guān)于手機文學(xué)的文學(xué)價值，李少君表示手機文學(xué)和網(wǎng)絡(luò)文學(xué)一樣，都有時代性和草根性，短期內(nèi)其文學(xué)價值很難判斷，而從長期來看，文學(xué)的價值就必須有時代性、草根性，李少君談到，技術(shù)革命導(dǎo)致了文學(xué)創(chuàng)作的發(fā)生、傳播機制產(chǎn)生了變化，最終會影響到文學(xué)本身，“手機文學(xué)肯定是一種文學(xué)革命，它的出現(xiàn)使創(chuàng)作更加容易，我始終認為‘量大產(chǎn)生質(zhì)好’，當(dāng)越來越多的手機文學(xué)作品涌現(xiàn)，其間必會產(chǎn)生傳世的經(jīng)典之作�！彼�以網(wǎng)絡(luò)文學(xué)為例，幾年前書店里的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)出版物只占一小塊的位置，而如今有些書店里三分之一的書都是網(wǎng)絡(luò)小說，成了主流出版物，對于手機文學(xué)來說，也有這樣的前景，只是還需要一段時間。

　　事實上，在3G網(wǎng)絡(luò)領(lǐng)先于全球的日本，看手機小說已經(jīng)從年輕人的時尚演變?yōu)樾碌拈喿x潮流，大量手機小說不僅在印成紙質(zhì)圖書后極為暢銷，且大有與傳統(tǒng)小說爭霸之勢。在日本，以實體書形式出版的手機小說已有30多部，總計銷售了1000多萬冊，在各大暢銷書榜的前10名中，有半數(shù)以上來自手機小說。2007年，由Mika寫的自傳體手機小說《戀空》引起熱潮，有1200萬讀者下載閱讀，網(wǎng)站累計點擊達2672萬人次，實體書出版后銷量超過140萬冊，續(xù)集暢銷290萬冊。

　　中國的3G時代也已到來，誰能說隨之而來的不是一個同樣繁榮的手機閱讀時代？

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