banner.jpg)
→黃炳培設計的紅白藍袋。
黃炳培和陳幼堅(右)。
←用天安門、故宮、中央電視臺的照片構成“為人人服務”。
陳幼堅用創(chuàng)意重組iPhone攝影作品，圖中為他在行駛的車中所拍的建筑物。
設計師簡介
陳幼堅
香港最著名的設計師之一。陳幼堅設計公司曾被美國GR APH IS雜志評為全球十大設計公司之一。
黃炳培
又名“又一山人”，香港著名設計師及藝術創(chuàng)作人。過去十多年間，他以“紅白藍”一系列作品積極推動“正面香港”精神，得到香港本地及國際的關注。
陳幼堅和黃炳培兩個名字，在香港的設計界可謂如雷貫耳，名字本來就是一種號召力。11月24日，因為兩位設計師的來到，廣州紅專廠的design360°店門庭若市。陳幼堅和黃炳培與廣州設計界業(yè)內(nèi)人士和設計愛好者一同參與360°分享匯，暢談自己的近作以及設計生涯中的故事。
近作
陳幼堅
用設計重組iPhone攝影作品
近年來，陳幼堅經(jīng)常到內(nèi)地出差，上一年他大概飛了40多次。“我年輕的時候非常喜歡拍照，后來越來越忙，把攝影放下了。這幾年經(jīng)�；貎�(nèi)地，看到很多場景自己很喜歡，就忍不住拍下來。所以我很多作品都是在車內(nèi)往外看的偶遇，一瞬間看到覺得對自己創(chuàng)意有靈感的事物或者有特別效果的景致。”后來陳幼堅把自己拍的一批照片集結起來做成一個展覽，9月份在北京展出。
展覽展出45張照片，同時嘗試做了一個影像視頻。照片上面有拍攝時間，可以看出這都是完全沒有準備的拍攝。陳幼堅表示：“這種攝影的一個難度是你坐在行駛的汽車上，建筑物有可能因為透視產(chǎn)生扭曲。這就必須在汽車開到建筑物居于我的相機里面是直立的瞬間時，想好構圖，把它拍下來。我拍的照片都沒有經(jīng)過后期的調(diào)整�！�
對于設計師陳幼堅來說，拍好照片和在展覽中如何重組照片同樣重要。在一張照片里，陳幼堅在高速行駛的汽車上只拍到一根彎曲的電線桿，而他把多張重復的照片組合成為了一個圓，效果就很特別了。還有一組照片，拍的是天安門、故宮、中央電視臺等，陳幼堅覺得，看到這些地方都會想到“為人人服務”，所以就把這些照片變?yōu)榇蠹沂煜さ奈鍌�大字“為人人服務”里面的元素。
除了靜態(tài)的攝影以外，陳幼堅還請了一家北京的動畫制作公司，以他的這些攝影為素材，做了一個動畫影像作品�！拔覀儚膩頉]有見過面，只是用電子郵件溝通，最終出來現(xiàn)在的效果。”影像里面的音樂用的是張亞東的《緩流》，這首歌寫的是旅途上的思緒，陳幼堅覺得這跟他在出差途中拍的這些照片有感情上的共鳴。
黃炳培
“紅白藍330”繼續(xù)傳遞“正面香港”精神
紅白藍膠袋是一種紅、白、藍三色相間的尼龍帆布制成的大型平價旅行袋，常用于搬運，原創(chuàng)于上世紀60年代的香港。如今被視為香港文化的代表之一。
黃炳培說：“上一年我非常重視的一個項目就是‘紅白藍330’，這是一家位于香港旺角鬧市里面的店鋪，地址是太子道西192號地下。我做‘紅白藍’已經(jīng)做了近12年，‘紅白藍’在很多文化、藝術的場合做了很多表現(xiàn)的形式，‘紅白藍330’是很不同的一次嘗試。”
一年前，一個名為“新生精神康復會”的康復會來邀請黃炳培。他們對黃炳培說：“我們有一個精神康復者的庇護工場，工場里面，我們有一個紅白藍的車衣間，制作一些袋子、筆記本等。我們想做一個店來推廣這些產(chǎn)品。”
當時黃炳培就義無反顧地答應了他們。這個店的鋪位受到了香港市區(qū)重建局的免費資助，黃炳培負責給這個店做創(chuàng)意規(guī)劃。黃炳培說：“店里面的所有售貨員都是精神康復者。對于他們來說，有很多困難要克服，這是我很感動的地方�！�
這個店所有的價值觀都是“正面香港”，黃炳培給他們設計了一些比較概念性的產(chǎn)品�！袄缥覄�(chuàng)作了一個袋子，可以裝很重的東西，上面寫了四個字‘哪怕再重’，我希望每個人在用這個袋子的時候，知道它背后附加的意思。又如一個我自己小時候常背的一種背囊，我寫上了‘孭得起’(意為：‘背得起’)。因為在香港有一些負面的情緒，我希望通過‘正面香港’的理念，把一種正能量帶回到大家的生活。”
問設計師
360°分享匯是360°店定期舉辦不同的展覽和閱讀會、分享會，意在擔當一個平臺的角色，給予設計師們與社會直接接觸的空間，也讓讀者們通過此空間與設計師、藝術家們作更密切的交流與溝通。
到一定位置時，設計師自然有自己的風格
問陳幼堅：陳幼堅先生很多漢字的字體設計作品都會用豎線把字體相隔，也就是所謂的“陳幼堅體”。所以為什么長江商學院的LO G O一進入人們的視線，人們馬上就聯(lián)想到“哦，陳幼堅設計的”。這種設計風格是有什么淵源還是你的設計習慣呢？
陳幼堅：我想我不會太注重個人風格，但做了很多的品牌設計以后，很多人賦予我的風格是“中西文化結合”。當一個設計師到達一個位置以后，會自然而然地有自己的所謂風格。就像又一山人拍的影像作品，很明顯就是一個美術指導拍出來的，每個場景每條線在構圖里面都是完美的。我設計字體的時候喜歡用豎線，覺得沒有別的做法可以更好，那為什么不用呢？
在廣告設計中，要想能否“刺激”到觀眾
問黃炳培：廣告設計有沒有一些可崇尚的原則呢？比如說像《無用設計》這本書里面說的“少即是多”來突出本質(zhì)表達重點，還是結合所有不同元素的共同點來吸引大眾呢？
黃炳培：如果詳細起來講，這是可以上一節(jié)兩個小時的課的。我可以針對現(xiàn)在華人社會里面做的廣告簡單講一下。我認為現(xiàn)在的廣告有一個做得不夠好的地方是喜歡“自說自話”。就像一個小丑演員出來表演，他不能對觀眾說：“我很好笑，你們笑吧”。而是要通過自己的動作、把戲等引觀眾發(fā)笑，這是互動的一個正常邏輯。我們做廣告，無論是平面的或者影像的，都必須有一個“刺激”在里面，你在創(chuàng)作的時候必須預想這個“刺激”能否在觀眾身上發(fā)揮作用，而不是講一句強迫觀眾接受的話語。
在設計界有一席之地，是因為我們是華人設計師
問兩人：請問兩位怎么看待設計的“地域性差別”，例如香港與深圳、廣州，以及北方的一些城市，是否有風格的差異？
黃炳培：無論香港的、北京的、廣州的設計師，我們都是“華人設計師”，我們要做的是表現(xiàn)中國美學、東方美學，因為西方設計是不需要我們?nèi)プ龅�。我們之所以在設計界有一席之地，也因為我們是華人設計師。
陳幼堅：曾經(jīng)有一位來自黑龍江的年輕設計師問我“怎樣才能成為國際一流的設計師”。我告訴他：“你回去問你媽媽”？他不解，我告訴他：“你問你媽媽怎樣才能把東北菜里面的黑龍江菜做得最好，如果你把東北菜做得最好了，那你就是國際一流的”。為什么總要扮成西方人呢？把自己的本土文化做好了就是最棒的。在廣東，你把蒸魚做好了，那就是最有水平的“國際蒸魚”。
采寫：南都記者 馮嘉安
圖片均由受訪者提供
